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patio y los pórticos, pudo participar de algún
modo en las funciones y oír los sermones, gracias
a los altavoces. Por la noche había iluminación
exterior, amenizada por la banda musical del
colegio <>, que entretenía hasta muy tarde
a la muchedumbre de peregrinos y vecinos. Pero
tanta exterioridad habría respondido mezquinamente
al espíritu de don Bosco, de no haber habido algo
más íntimo y sustancial. Lo que más contribuyó
((**It19.304**)) a
honrar al Santo, fue el asedio a los
confesonarios, de la mañana a la noche, y el
continuo agolparse de los fieles a la sagrada
Mesa.
Quedaba por cumplirse un obligatorio homenaje:
el de manifestar personalmente al Vicario de
Jesucristo el reconocimiento de toda la familia
salesiana. Cumplieron este sagrado deber el Rector
Mayor y los demás Superiores el día diecisiete de
abril, acudiendo a los pies del Padre Santo y
presentándole los regalos de costumbre en tales
circunstancias.
Estos eran cuatro. El primero un cuadro, obra
de Crida, reproducción a su vez del original de
Rollini, existente en el Oratorio, en las
habitaciones del Santo. Es el retrato más fiel de
don Bosco, como nosotros lo vimos en los últimos
años de su vida.
Otro regalo fue la Vida de San Juan Bosco,
escrita por Monseñor Salotti. Su encuadernación,
trabajo del salesiano Guido Colombini, maestro de
encuadernación en las escuelas profesionales del
Oratorio, era una joya de arte. Es costumbre que
todos los volúmenes que se presentan al Papa estén
encuadernados en piel blanca. Estas exigencias
naturalmente no dejan campo libre al artista para
ejercitar su imaginación, pues no le permiten más
que la encuadernación en oro.Pero Colombini supo
ingeniárselas para lograr una obra de arte sin
dejar de lado la tradición. Había en la parte
exterior tres franjas de piel amarillenta que
cerraban la superficie blanca a la derecha, a la
izquierda y por abajo. Las de los lados estaban
cortadas horizontalmente y a la misma distancia
por hilos de oro; la franja de abajo llevaba
impreso el título SAN GIOV. BOSCO, hecho a mano,
mediante herramientas especiales y patrones de
letras cortadas en latón y bien combinadas, que
producían unas letras cuadrangulares, espaciosas,
finas y limpias. El borde de arriba quedaba
abierto. En la superficie blanca descollaba el
escudo papal. El dorso, fileteado como los bordes
laterales, llevaba en la parte superior el nombre
del autor y, abajo, el título del libro. La parte
interior presentaba todavía mayor interés.
Aparecía en el centro la figura de Pío XI, vista
de perfil y reproducida ((**It19.305**)) como
un medallón, con esta leyenda debajo, impresa en
oro:
(**Es19.254**))
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